生活的美文家时培京：以台儿庄古城为例，谈散文创作

        今天，我给大家分享一下有关散文写作“敢想”。既然是敢想，有什么感受就敢于说什么。不对的请大家指正。来台儿庄古城的四年，仅仅写有关台儿庄的散文就20多万字,当然很多的垃圾，不过我只是大胆，敢于写出来罢了。（有兴趣交流的我发给你，或者搜索我的实名新浪博客）

一、古城给以了我们许多

        我经常搜索有关台儿庄的视频。土豆的宣传语是：“每个人都是生活的导演。”生活不是你的导演，你是生活的主人。你想活得精彩么？作你自己的导演。

        在工作中，没有参与的是写不好的写不出有血有肉，写不出真情实感的。没有亲自去做就极少可能有更好的想法。例如：纤夫村调查，我在古城管委会冯主任的带领下作了半个月，拍照，每一块石板上的文字和图案都不放过；采访老人，十余位老人；还有不断的整理。后来写了一篇散文《纤夫村》，那是在调查结束的三个月之后某一个星期天才写出来的。其中有一位老太太，她家的茅草屋保存完好，家中还是制糖的，堂屋后墙有国民党挖的枪眼，在写这一段的时候很轻松：

        老太太九十三了，瘪着的嘴有着说不完的故事：俺祖上辈辈制糖，现在还有制糖的石制器具，有锔了四十九个扁钉的大瓦缸，有扬谷糠的木头风车，有老式条几八仙桌。日本鬼子打台儿庄，我看见了飞机嗡嗡地飞。堂屋的后墙就是当年的枪眼。到最后，老人家自豪地说：“大领导来了好几回，问这问那，还自己记录，不叫工作人员跟着。”

        这段是原话，下面的是我发挥的：

        老人家说出一些就少一些；说出一些就多一些，就多给村子多一些念想，多一些子孙对老祖母的念想。鱼成精柳树娶老婆蛤蟆变成小孩稀奇古怪的故事不想带到棺材里。

        当时，我非常不自信，给台湾郁馥馨老师看了，还不敢署名，老师说：是谁写的这么好？我说是我写的。后来，这篇文章发在《台儿庄古城报》《枣庄晚报》《天下第一庄》、山东省散文学会编著的散文年选，枣庄市文联专业作家王忠老师也说：写的好，就是这样写。什么是诗一样的语言？这就是，就按照这样的路子走下去。

        这就是我如何写散文的。积极参与工作，随时留心把想法记下来，抽时间整理，细细琢磨。做工作的有心人，做好工作的同时，你会收获的更多。我之所以列举这些不是说我自己出了多少成绩，我是想说在古城的工作之中我有了意外的收获。

        是的，是古城给予了我，是我在古城工作学习生活给了我。2013年，我加入了中国作协的二级协会中国散文学会，它是国家级的专业性文学组织。还被吸收为枣庄市作协全委会委员。

二、我要为古城多写一些东西

        写散文是业余，能够写有关台儿庄的散文为台儿庄作宣传，也是一件好事情。如果每一个同事都能够在业余的时间、在每周休息一天的时间，把工作感想写写，把身边的美景写写，或者写一封信给你的朋友邀请他来，这就是散文。周作人先生是大师级的作家，向已经去了他浙江老家的朋友写了《乌篷船》。我想，大家都来写，咱公司的600多位组成的“大家”读来写，即使没有大家的文笔，也是为咱自己的古城做了宣传。

        从商界有1比200的说法，大致的意思是：每一个人较为熟知的人大概有200位，你的好的坏的言行都有可能传出去。作为古城员工，如果你写了一篇散文、或者游记、或者几十字的微博、或者文图并茂的微信，或者qq聊天的时候点了一下赞，可能影响到你身边的朋友，你身边的朋友至少还有200位朋友，微信好友多大更不用说了。所以，我们每一位有时间写一些散文，是有极大的好处的，或者说在及不经意之间，就让200个人爱上了古城，200人里的每一个还有200个朋友，简单的乘法，会给我们更多的思考。

        当然，这一切都是在不影响工作的情况下。随时把一张步云桥的美图发出去，也不是违反工作岗位要求的；随手拍下月河街道昇酒馆的羊肉汤，就是领导看见了你不必担心说什么。也许，你去道昇酒馆领着朋友吃饭的时候，会给你多加一个菜。

        散文，没有这么高深。敢于写出来，就是成功。还是举例子。前年春节回家，我在大嫂家拉呱，她问我：你古城有博物馆么，听说你在参加建博物馆工作？我这里有锡铁壶你要不？三兄弟，你说锡铁壶值钱不？下面的就是原话记录：

        值钱。再用五十年得进博物馆。

        哄谁？现在，都没有人想用了，快壶方便，还有插电的塑料壶，里面的铁壳烧水。

        那，你送给我吧。

        听说你台儿庄古城有博物馆有古物。

        当天晚上，我写了《锡铁壶烧薄荷茶》，后收入山东省作协《齐鲁文学作品年展2014》，著名文学评论家青果认为：“《锡铁壶烧薄荷茶》则经由一只乡民用来泡茶的锡铁壶，延展出一份藏在心底的怀想情思。”

        听到评论我就笑了。评论家从理论延伸了许多东西。我在农村生活多年，都没有写出来较好的散文，为什么来到台儿庄古城就写出来了？这都是与工作有关。或者说，不来古城向写出来这样的不知道到猴年马月了。我参加台儿庄古城的历史文化收集、整理、研究，也就是古城文化重建。如果不参与展馆建设，我是写不出来的。大嫂也不会问我，当然更不会触发了我写的念头。

三、一个例外

        我没来台儿庄的时，跟区作协有往来，没有来过台儿庄，我写的《风雨第一庄》发在《台儿庄周讯》《枣庄晚报》，后来发到山东省作协刊物《时代文学》》，获2013年中国·台儿庄运河湿地杯征文二等奖。现在，网上一搜，上百家网站杂志报纸选我的《风雨第一庄》。为什么？我不在台儿庄为什么就写好了呢？

        我相信那时有一股力量，梦想的力量。是业余的执着和激情让我在休班的时候总要做一些什么。

        我能够为古城作什么呢？只有业余的爱好了。参与编辑了中国第一部5A级景区诗歌图片集《诗画千年古城》、《台儿庄运河文化》等。台湾诗刊2013年第二期《葡萄园》发表了《台儿庄古城组诗》，其中一首写《古城春梦》是这样的：

        春天睡着了   新绿模糊了   红色的灯笼   像照着黑夜 照着   梦回水乡

        我渴望成为古城人。最早知道台儿庄是在小学五年级，看到枣庄市编写的《枣庄史话》，李宗仁卡着腰在火车站合影。我想：这才是中国男人，这才是中国人，中国人就应该自信，不怕别人，不充孬，要是用现在的语言来说就是：作堂堂正正中国人。绝不向别人卑躬屈膝。

        第二原因是我喜欢喝酒，那时候上初中。那时候的大战酒就还好喝。黄瓷瓶、酱釉瓶。当然，现在的大战就很好喝，那是在台儿庄古城重建后我才在道昇酒坊喝的。

        还有第三个原因：在来古城四年的时间里，我反复修改《风雨第一庄》。如果不在古城工作，不会写好的，就好像想领略古城的美景而不想买门票进来。我想，在古城就好像是买了永远免费的门票，现在手拿的是工卡，天天无数次免费进入。

四、再说，还是感谢，只有感谢

        我写的诗散文化，因为写它顺手了。有时候，也写小戏，和演艺部的李修春写了《两台会》，入选了2014年枣庄文化局编写的舞台剧选集，还因此参加了枣庄市艺术创作班（编剧、舞蹈）。大家想想如果我不在台儿庄，不会有这些收获的。有得必有失，世界上不说十全十美的，因为每一个导演都不是十全十美的，作为生活的导演的我们就不可能鱼肉和熊掌兼得（如果说有，那只是暂时的平衡）。

        2014年，韩美林大师为上联水泥创作了文化墙《1颜天地》，我撰写了《1颜天地赋》。赋不是散文，有人说也是散文，我想，上联水泥公司在台儿庄，我是为台儿庄尽了一些小小的力量。

        每一个聚集起来的梦想让台儿庄古城更加美好，我认为是这样，我认为大家也是这样想的。因为你是自己生活的导演，生活的剧本需要你自己来写。活得精彩，活得出色，为着每一个人的生活工作学习——这个最大的美文，成为美文家，成为导演。

        再说，还是感谢，只有感谢。

        谢谢大家！谢谢古城！（2015年3月）

                                                                                                                            （古城台儿庄网要闻部编辑）